Pinacoteca meteorológica

Viajemos hacia atrás en el tiempo, hasta la segunda mitad del siglo XVI, cuando media Europa estaba tiritando de frío, padeciendo la rigurosidad de unos inviernos que no tenían precedentes en las décadas y siglos anteriores. Había comenzado la Pequeña Edad de Hielo, que es como se conoce al periodo anómalamente frío que aconteció en el continente europeo y en otras regiones del mundo desde el siglo XV hasta el XIX, con tres momentos álgidos en los que la intensidad y la persistencia de las bajas temperaturas y de las inclemencias meteorológicas pusieron contra las cuerdas a la población. Esa anomalía climática tuvo su reflejo en la pintura, tal y como apreciamos en esta tabla, pintada en 1586. Su autor, el pintor flamenco afincado en tierras germanas Lucas van Valckenborch I (1530-1597), representa un motivo religioso ligado a la Natividad de Jesús, y lo ambienta en uno de esos inviernos heladores que se estaban viviendo en aquella época. Sigue la estela de Pieter Brueguel el Viejo, que un par de décadas antes vivió el crudísimo invierno de 1564-1565, lo que hizo que pusiera el foco de atención en dicha circunstancia y lo trasladara a algunas de sus tablas más emblemáticas. Destacan entre ellas Los cazadores en la nieve (1565) y las tres que dedicó al motivo de la Natividad, una de las cuáles es La masacre de los inocentes (hacia 1566), en la que se inspiró Van Valckenborch I para pintar esta suya. Brueghel convirtió la crudeza invernal en protagonista principal de los paisajes, lo que, como vemos aquí, fue replicado por otros pintores que también vivieron aquellos grandes fríos. La influencia del patriarca de los Brueguel no solo fue pictórica, también caló en el imaginario colectivo, transformando profundamente la imagen que hasta ese momento se tenía del nacimiento de Jesús en Belén. En pinturas anteriores a las suyas se representa con un tiempo primaveral, con los campos verdes y los cielos azules.

© José Miguel Viñas
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